日期: 2022-12-21

采用传输线设计的扬声器有许多要解决的问题。在我 20 岁的时候，当听到一对 IMF TLS 80 时，使我对声音的标准被重新定义。我真的认为已经用这款厚实的座地式扬声器达到了听音响的必杀技。随后，房间的缩小迫使我寻找其它选择，经常想知道现代的 TL (Transmission Line) 是否可以提供最初吸引我的声音，而不会使低频能量让较小的聆听空间超载。

传输线低音负载，通过将布置在音箱内部的折叠管道内的空气耦合到低音单元音盆后面来增强扬声器的低音输出，从而增加其低频的空气移动量，并降低其谐振频率，不仅可以让低音单元产生更深沉的低音，还可以减少音盆偏移量，从而减少失真。掌握这种低音负载方式，说起来容易，但做起来难。早期的例子，通常以低阻尼低频共振和低效率耦合为特征。通过仔细控制每个性能参数，以确保每个设计的负载是最佳的，PMC 的精密传输线 ATL (Advanced Transmission Line) 声称可以克服这些问题。

ATL
从头设计自己的低音单元和箱体，使这间公司能够通过其配对实现一定的性能水平，超越了在构建箱体以适应不是专门为其应用开发的驱动单元所能达到的水平。折叠管道内的阻尼材料在其中起到至关重要的作用。 PMC 的声学泡沫配方，显然不仅通过防止不需要的单元背波中频和高频能量，通过低音单元的管道吸音材料吸收减少失真，而且还透过控制管道的有效长度来控制空气移动，并优化其与低音单元的耦合。

通过在箱体内部实施减低共振措施，进一步减少了失真，特定的低频频率只能通过传输线管道，其它频率则被吸收。尾端（通气孔）本身经常被忽视，但如果其形状不利于空气顺畅地通过，较差的设计会产生空气噪音并降低 ATL 效率，这同时也是传统低音反射式设计的一个问题，减少这些“嘶嘶声”的常用方法是在喇叭气孔的末端做功夫。 PMC 则采用一级方程式中使用的空气动力学原理创造出他们的 Laminair 系统，使用弯曲的翅片来引导气流，大大减少通气口的湍流。

Twenty5i
Twenty5i 系列将 PMC 的 ATL 技术呈现在优美的箱体中，在大多数情况下，这些音箱都不会占用太多地方。 24i 是系列中较大的 2 路座地式扬声器，在细长的 HDF 箱体中使用 PMC 的长冲程 g-weave 音盆和合金铸造盘架的中/低音单元，高度只有一米多，ATL 有效长度为 3 米，低频输出可向下延伸至 27Hz。铁磁流体冷却的 SonomexTM 软半球高音单元，采用了旗舰型号 fact.fenestria 的技术。这款高音是与 SEAS 合作设计的，结合了小振膜和粗悬边，可实现高频大离轴扩散和有较低分频点；这两个属性不是同床异梦，对 PMC 的设计目标至关重要。

公司创办人 Peter Thomas 是扬声器大离轴扩散的坚定拥护者，他相信与受控方向性方法对比，PMC 提供了更自然、更开放的声音表现，并且音染更低。成功大角度扩散的设计关键是平滑的离轴响应，尽可能接近同轴匹配；研究表明，不同轴上和离轴响应与较差的感知成像和音色之间存在相关性。大离轴扩散和平滑的离轴响应取决于多种设计配合；窄面板、紧密的单元间距和低分频频率都是有益的，所有这些都体现在 twenty5.24i 的设计。

高音单元的 24dB/oct 分频点低至 1.7kHz 以实现平滑的离轴响应。从理论上讲，允许这样一种天生细小单元工作在如此低的频率下，理论上与更高的分频点相比，会产生稍快且分辨率更高的中频。很长一段时间以来，PMC 的高传真扬声器一直将悠然的中高频和更突出的高频归功于此。因此，看看 i 系列是否偏离了这一标志将会很有趣。高音单元配有穿孔金属网罩用作透镜设计，增加单元 25kHz 上限的扩散，从而在整个聆听空间内获得更清晰的成像，扩大甜蜜点，并减少 toe-in 的需求。

所有 twenty5i 型号均配备有覆盖整个面板纤维布面网，面网由隐藏式磁铁吸附固定在面板上。虽然纤细的面网框架会引起少量衍射影响扩散，而且当驱动单元被覆盖时，我感觉到频率顶端不太平滑，并且使音场变浅。但如果家中有年幼小朋友，保护精致扬声器单元免受好奇的手指侵害非常有用。

借鉴 fact.fenestria 的更多技术，提供 twenty5i 座地型号的防振底杆看起来并不特别，但它们包含一个重要的新功能，即是调谐阻尼器。这些柔软的垫圈位于扬声器箱体底部和底座杆顶部之间，可抑制由扬声器和地板之间的耦合引起的谐振。根据 PMC 的说法，消除这种共振显著提高了音像清晰度、分离度和动态冲击力。为测试这一点，在安装底座杆之前，垫上普通脚钉和 IsoAcoustics OREA 喇叭垫进行试听。虽然 IsoAcoustics 和 PMC 调谐阻尼器都能将扬声器与房间耦合提供了明显改进，但发现自己更喜欢 PMC 的解决方案。它提供了最开放的音场，具有最干净的瞬态和最低的本底噪声。

设置
每当扬声器从我房间的墙边拉出时，就会出现一个固定的低音抵消点，这就要求将它们放在靠近前墙的位置。尽管传输线扬声器的低 Q 值调谐比低音反射式的高 Q 值调谐更容易摆放，并且 PMC 容许将 twenty5i 系列放置在距前墙仅 100 毫米的位置，但从我使用老式 TL 的经验，让我担心24i的低频扩散对于 16 平方米的聆听空间来说太大了（172 平方英尺）。这种担心很大程度上是没有根据的，可以通过将聆听座椅的位置向前移动几英寸来调整 24i 的低音。我确定了一个接近等边三角形的位置，扬声器相距两米，它们到我的座位距离比这略远。

PMC 建议调整扬声器的 toe-in 角度，使高音单元中轴在您头后半米处相交。鉴于 HF 单元离轴响应的强大能力，得到了一个更保守的toe-in 角度，从扬声器与后墙成直角只有几度。可得到来自侧壁的更多反射，以牺牲少量的音像聚焦换取更宽阔音场，从而延伸至房间的整个宽度，并使扬声器更容易隐形。通过播放适当的录音，这种设置产生了一个特别真实的声场，音像出现在房间边界之外。拟真的音像放置，很大程度上受到房间声学影响，但我毫不怀疑 PMC 的大角度扩散能力和平滑的离轴响应在这里是有好处的。有次家人来参加聆听时，我不得不坐在靠近侧壁的地方，在偏离喇叭中轴这么远的地方坐下时，音色的平衡度几乎没有变化。当然，中间的音像被拉向离我最近的扬声器，但立体成像的精度仍然非常出色。

Twenty5.24i 的 8 欧姆标准阻抗并不是特别低效率，但它确实需要比 89dB/1w/1m 灵敏度等级所建议的功率更多。虽然在低音量时表现力令人满意，但它的低失真设计却很吸引人。因此，拥有一个有足够动态余量的放大器，以应对瞬变非常重要。我建议在较小的房间中，扩音机的每个声道输出至少 50 瓦 RMS，在较大的空间为 200 瓦，以享受这些扬声器能够产生令人兴奋的速度、控制力和动态；你给他的推力越大，给你留下的印象就越深刻。

音质
我大部分的感想是使用 Yamaha A-S3000 Class AB 类合并机与 Revox B77 1/4 英寸开卷式磁带录音机和 Schiit Yggdrasil OG D/A 转换器作为模拟和数码源。我发现 100 瓦的 A-S3000 对与许多扬声器搭配得很好，它的 MOSFET 抵消了由于其非常高的阻尼因数而产生的声音干燥，但在需要时它仍然提供不俗的冲击力。我还花了一些时间使用最近发布的 Yggdrasil LIM（'Less Is More'）DAC。

虽然 24i 的声音不是绝对中性，但它可以很好地适应于大多数音乐，即使在较低的聆听水平下，也能提供充足的分析力和激情。这是因为频率响应平坦的扬声器听起来总有点乏味。它提供了一个全频非常清脆和通透的声音。低频延伸快速而和谐，中音清晰而宽容，高音敏锐而轻盈。节奏和瞬态冲击尤其令人印象深刻，并且取决于上游设备的不同，这些音质或多或少相对突出。

以 Yggdrasil OG 为讯源，24i 令人叹为观止的速度和瞬态反应得到充分展示。在 Bryan Adams 的 Run To You 开头，同时出现的桶鼓和军鼓敲击带有爆炸性的冲击力，减弱时混响的清晰度和开放性令人振奋。赋有节奏的军鼓敲边与重复的 Bass 和电吉他演奏之间有很好的分离度。低频反应特别敏锐易于追随，并且在任何时候都不会被交替的底鼓所掩盖。 Yggdrasil OG 和 PMC 组合将这种强度推到极限，但不会引起疲劳。

我更喜欢 PMC 从中音至高音的中性表现和平坦过渡，但当设计师追求不同的声音时，这方面的能量太少总是比太多的好，因为后者通常会导致令人厌烦。 24i 略微向下倾斜的中频避免了这个问题，不仅为中频较突出的作品提供了一些宽容度，而且将乐器推入音场更深处，增加了与音乐家的距离感，这对于大型古典音乐非常有效，可以将一个中等大小的听音室变成一个更大的表演空间，从扬声器的面板开始向后延伸，这种视角特别吸引喜欢坐一排的听众或两个离舞台更远的地方。

PMC 出色地解决了播放Saint-Saens’ 的 C 小调第三交响曲 Op.78管风琴 (Telarc SACD 60634) 的场地声学问题，并将演奏会传达出巨大的规模感。他们不在重现使用 IMF 时的管风琴低频隆隆声（考虑到不仅是扬声器的大小以及它们使用的房间有明显差异，这很难进行公平的比较），但他们做到了在渐强期间具有更多控制力并保持异常稳定，呈现出更好地离箱效果。

Hans Zimmer 的《银翼杀手 2049》配乐，即使对最粗壮的扬声器来说也是一种惩罚性的锻炼，我对 24i 的无失真印象难忘，因为本能的低频给房间带来了压力，并让我确信有一艘宇宙飞船从天而降。在我的整个试听过程中，对中/低音单元在响应强烈冲击时音盆移动的幅度如此之小感到困惑。即使是 Daft Punk 的Random Access Memories这样的肥底作品，通常都有小型低音单元在它们的末端停止，PMC 单元几乎没有抽搐，而低音能够传到聆听座位的强度非常了不起，这证明了ATL 低音负载善于控制音盆过大振幅的能力。

24i 的中高音足够微妙地避免影响乐器的音色，呈现了一种洒脱、歌手兼作曲家的风格，而且比我习惯的亲密感要少。然而，从中音到低音的平稳过渡弥补了这一点，这个音域通常会成就或破坏原本很有希望的设计。太多的输出会产生一种四形的音染破坏透明度，而太少则会传达出缺乏音乐灵魂的感觉。 PMC 工程师已经将 Twenty5.24i 的中低音调得恰到好处，它有足够的音乐主体来平衡扬声器非常明亮的高音，但并没有掩盖其快速的瞬变和衰变。手指按压和弹拨吉他弦的声音很容易让人上瘾。

将 Yggdrasil OG DAC 换成 LIM 版本，揭开了这款座地扬声器更温暖的一面。 Jennifer Warnes 和 Joe Cocker动人的二重唱《Up Where We Belong》中的声音与丰富的音色产生共鸣，他们截然不同的声音质地和风格形成鲜明对比；Warnes 天使般的纯洁与 Cocker 久经沙场的沙哑相得益彰。从钢琴到打击乐，24i 以出色的音色重现了这首曲目中的每一种乐器，您可以感受到每个演奏者的情感。这个组合的钹和三角铃令人惊叹，您可以更深入地欣赏它与钢琴旋律的相互作用，我的 Revox 磁带机进一步朝着这个方向发展，并为每个音符注入了更多的活力。

判结
如果您之前因担心过多的低音能量而使您的房间超载而开避传输线设计的扬声器，那么您需要去试听 PMC 的 twenty5i 系列。两路分音座地式 twenty5.24i 是一款极具感染力的扬声器，可提供清脆、开放的声音，以及节奏明快而悦耳的低音。高度还原上游器材的音乐内容，并快速识别系统中的弱点，在理想情况下将 24i 与合适的放大器和讯源配合，可在透明度和音乐性之间取得平衡。